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august 21st, 2006
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| | | editions al dante (france) #ad 27 cd bernard heidsieck “couper n’est pas jouer” book and compact disc set - couper n’est pas jouer - biopsie nº 10 (29:25)
| | this is the most recent edition from al dante i have in stock; the third title in the heidsieck “singles” series, released in april 2005 & consisting of a single piece from 1967/1968. of the three “singles” - imho this is the best (and longest!) - mixing found-sound-effects against a high edit-per-second ratio of heidseick’s ululations... |
| | editions al dante press release... |
| une pièce incontournable de bernard heidsieck dans un livre qui en offre également l’écoute via un cd. œuvre manifeste composée en 1968, couper n'est pas jouer proposait les bases théoriques et la mise en pratique d'écritures de montage utilisant les pratiques d’inserts, de cut-up, de sample. une étape de lecture et d’écoute qui donne une autre épaisseur à la poésie et à la littérature...
couper n’est pas jouer est un collage, ou plutôt le « sample » d’un texte théorique sur la poésie action intitulé notes convergentes («poésie-action et magnétophone»), et d’enregistrements directement prélevés dans l’actualité politique : débat à la chambre des députés, slogans, foules et cris de manifestations. cette pièce sonore, d’une durée de 55 minutes, est un geste essentiel dans l’œuvre de bernard heidsieck, et dans l’histoire de la poésie sonore ; car si l’invention du cut-up (par brion gysin) remonte à 1959, la technique en est ici développée et utilisée systématiquement pour la première fois, dans une volonté d’affirmation d’une poésie sémantique. conçue en 1968, cette pièce reflète l’extrême lien qui existe entre expérimentation artistique, débat social et pensée politique. le texte qui sert de charpente à ce poème sonore offre l’exemple rare d’un texte où écriture théorique et écriture poétique s’intriquent ou point de n’être qu’une : haletante, syncopée, multiple, cette écriture est le résultat d’un savant montage mêlant réflexion sur la poésie-action et fragments d’un quotidien prélevés dans le temps même de la rédaction, ce qui donne à ce texte une force tant poétique que théorique. le texte s'achève par un court extrait d’un manuel de lecture pour enfants, dont la dernière phrase est : « vive la rue dépavée ». cette pièce sonore, à la fois savante et vivante, théorique et physique, ponctuée de cris et de chants, de bruits de foules et de ritournelles, rappelle ainsi que, pour « lire » une œuvre, il faut prendre le risque de désapprendre.
bernard heidsieck, qui a reçu le prix national de la poésie en 1991, est l’initiateur en france de ce qu’il est convenu d’appeler la poésie sonore. dernières publications aux éditions al dante : respirations et brèves rencontres (2000 ; + 3 cd) ; canal street (2001 ; + 2 cd) ; le carrefour de la chaussée-d’antin (2001 ; + 2 cd) ; notes convergentes (collection « & », 2001), la poinçonneuse (2003, + 1 cd), derviche / le robert (2004, + 3 cd), démocratie ii (2004 ; + 1 cd), lettre à brion gysin (2004, cd).
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a part impossible to circumvent of bernard heidsieck in a book which in offer also lcoute via cd. uvre proclamation made up in 1968, couper is not to play proposed the theoretical bases and the practical application of writings of assembly using the practices dinserts, cut-up, sample. a stage of reading and dcoute which gives another thickness to poetry and the literature...
to cut nest not to play is a joining, or rather the "sample" dun theoretical text on the poetry action entitled convergent notes ("poetry-action and tape recorder"), and denregistrements directly taken in political actuality: discusses with the house of commons, slogans, crowd and cry of demonstrations. this sound part, dune lasted 55 minutes, is an essential gesture in luvre of bernard heidsieck, and lhistoire of sound poetry; because if linvention of the cut-up (by brion gysin) goes up at 1959, the technique is developed by it and here used systematically for the first time, in a will affirmation dune semantic poetry. conceived in 1968, this part reflects lextrme bond which exists between artistic experimentation, social debate and political thought. the text which is used as frame with this sound poem offers lexemple rare dun text where theoretical writing and poetic writing sintriquent or not ntre quune: haletante, syncopated, multiple, this writing is the result dun erudite assembly mixing reflexion on the poetry-action and fragments dun daily taken in time even with the drafting, which gives to this text a force as well poetic as theoretical. the text is completed by a short manual extract dun of reading for children, whose last sentence is: "lives the unpaved street". this part sound, at the same time erudite and alive, theoretical and physical, punctuated of cries and songs, noises of crowd and old stories, recalls thus that, " to read" a uvre, it is necessary to take the risk of dsapprendre.
bernard heidsieck, who received the national price of poetry in 1991, is a initiator in france of this quil is agreed dappeler sound poetry. last publications with editions al dante: breathings and short meetings (2000; + 3 cd); channel street (2001; + 2 cd); the crossroads of the roadway-dantin (2001; + 2 cd); convergent notes (collection "&", 2001), the punching machine (2003, + 1 cd), dervish/the robert (2004, + 3 cd), democracy ii (2004; + 1 cd), letter with brion gysin (2004, cd). |
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